Обещанный рассказ об итальянской романтической эпохе.
Активных итальянцев игравших в подобном стиле было много. Чьих-то партий дошло до нас больше, чьих-то меньше. Все эти игроки как будто учились у одного учителя:
Муцио, Сальвио, Греко, Полерио, Леонардо, Бои, Каррера
Все эти фамилии неизменно всплывают у современных шахматных комментаторов, когда анализируются партии игранные такими дебютами, как «Королевский гамбит», «Итальянская партия», «Защита двух коней». Именно эти острые, бескомпромиссные начала активно заиграли итальянцы в XVI-XVII веке.
За что же любили этих шахматистов и почему для страстного любителя шахмат, высшей похвалой будет отзыв «ты сыграл как старый итальянец!» :))
Эти шахматисты… они перестали считаться с пешками и даже с фигурами своими. Материал шахматный стал для них чем-то не существенным. Они их просто стали отдавать, говоря шахматным языком – жертвовать!
Стали возникать первый образчики комбинационной игры, которая повергала и зрителей и самих игроков в полный восторг!
Сейчас принято сдавать партию в безнадёжных положениях, если мы видим, что получаем мат в несколько ходов- этикет требует остановить часы и поздравить соперника с победой заранее. Это демонстрация уважения к сопернику!
А в те романтические времена было всё по другому…
Попав под атаку, игрок прежде всего искал способы, как ответить ударами, на удар сопернику. Хорошая защита, это когда ты ВСЕГДА принимаешь жертву партнёра и пытаешься в партии проверить силу его атаки. Но одновременно с этим и ищешь способ куда бы ему ввернуть свой материал, что бы и его король был под ударом!
Пассивная защита? Нет! Контратака любой ценой? Да!
Вот такой был сценарий в партиях той эпохи. Эндшпилей почти не было по определению :-)) Какой там эндшпиль, если к 20 ходу на доске уже «море крови»!
Партии было принято заканчивать матом, и именно таков был этикет того времени!
Здесь не было неуважения к сопернику, а было внимание и уважение зрителей (!!!)
Шахматная партия была как большой спектакль, который и записывали, и делились восторгом по поводу прошедшей атаки, где был поставлен эффектный живой мат.
Мат демонстрировали ВСЕМ! Тем более мат, был завершающим штрихом в произведении.
Играя в таком острокомбинационном стиле, итальянские мастера подняли уровень атаки и комбинационное мастерство- поистине на высочайший уровень! Лучшие «комбинаторы» эпохи: Сальвио, Полерио и особенно Греко - и сегодня проявили бы себя как боги атаки, в современных состязаниях гроссмейстеров.
Другое дело, что мастерство в окончаниях и особенно игра в защите- оставляли желать лучшего. Особенно чудовищно низкого уровня была защита….
Итальянский стиль умер, потому что люди научились хорошо и уверенно отбивать «атаки любой ценой». Позднее люди приняли за объективность, что победить так- можно только у посредственно защищающегося игрока, и для атаки нужно обоснование и стратегическая основа.
Заслуга итальянских романтиков в том, что они раскрыли тему шахмат, с очень яркой и интересной стороны. Они научили:
- Отдача пешки (бесславная утрата), не имеет ничего общего с жертвой пешки. За пожертвованную пешку, шахматист стремиться получить в итоге больше, чем было до жертвы. Т.е. появилось понятие «компенсация за материал».
- В шахматах существует фактор времени, ни часы, минуты и секунды, а время опережения действий соперника. Защита не поспевает за атакой? Это всегда у итальянцев было из-за выигранного в партии шахматного времени.
- Огромное значение взрывного опережающего развития фигур. Опередил в дебюте соперника по развитию? Развивай это преимущество- открывай линии и диагонали, направляй силы по самым слабым пунктам позиции короля неприятеля. Играй на прямое уничтожение, не считаясь с потерями.
- Пункт f2 у белых и пункт f7 у чёрных- самые уязвимые пункты соперников. Именно их нужно атаковать без промедления.
- Атака против короля соперника- правильна ВСЕГДА! К чёрту выигрыш материала, к чёрту состояние пешечной структуры. Партию делают не пешки, а активно расположенные фигуры, способные уничтожить короля соперника в едином и искусном порыве. Пешки итальянским мастерам лишь мешались. И они их отдавали, для открытия потенциала своих фигур. Пешки вообще были ни что, и в огромной цене была королева!
Точнее «безумная королева».
- Рокировка это больше для атаки, чем для защиты!!! В игру по центру включается королевская ладья.
Словом несмотря на непрактичность и азартность тех игр, этот стиль был естественным витком развития шахматного понимания, шахматного знания.
Почему он возник именно в то время?
Потому что, новые правила, сделавшие игру скоростной - вселили в мастеров той эпохи, безграничную веру в то, что кто быстрее начнёт атаку, тот и выиграет. Мощное действие слонов, изобретение рокировки и особенно фантастическая сила королевы по новым правилам- просто вскружили голову итальянцам. Игра стала только одна- только против короля! Инициатива, её развитие- этот путь казался единственно верным, что бы преуспеть по новым правилам.
Итальянский стиль был в ходу до конца XIX века. Он под действием учения Филидора, Понциани и других европейских маэстро- постепенно перестал быть таким экстремальным как во время Греко и Полерио.
Стали мелькать совсем иные сценарии, когда выиграв пешку, шахматист умело отбивал все наскоки и добивался победы. Возросло искусство обороны!
Комбинации и атака никуда не исчезли, но стали явно лучше готовиться.
Что можно сказать о главных героях этой эпохи?
О них известно не очень много.
1. Джулио Полерио (1548- 1612). Сильнейший шахматист в Риме в самом начале XVII века. Запомнился тем, что имел огромную тягу к аналитике. Записывал свои партии, партии современников. Изучал атаку и защиту. И (что было не очень популярно в то время)- очень любил анализировать точные позиции окончаний. Особенно он преуспел в анализе ферзевых концов и ферзь против пешек.
Позднее эти его работы с аналитическим шахматным материалом - вылились в очень сильную рукопись с партиями и анализами острых дебютных вариантов. Эта рукопись стала известна шахматистам только в конце XIX века.
Будучи учеником Леонардо, он часто следовал за учителем, записывал его партии.
И именно он сопровождал учителя и Бои на знаменитый поединок в Мадриде при испанском Короле.
Полерио автор например крутейшего варианта в королевском гамбите. Который играли и играют шахматисты смелого и боевого нрава. Он досих не опровергнут!
Гамбит Полерио возникает после ходов:
1.e4 e5 2.f4 e:f4 3.Kf3 g5 4.Cc4 g4 5.0-0!
(Чёрные только что напали пешкой на коня, белые ни как не отреагировали!)
Всё про что я рассказывал, давая характеристику «итальянскому стилю»- выражено в этих 5 энергичных ходах белых фигур и пешек!
Вся ставка на быстрейшее развёртывание собственных сил. Уже выведен на максимально активную позицию слон (прицел на пункт f7) и выполнена рокировка. Ладья тоже присматривается СРАЗУ к пункту f7. Напали чёрные на коня? «Плеванто! :))))) Время дороже материала! Пока чёрные будут поглощать пешки и фигуры- они стоят на месте!» - примерно так рассуждали резвые итальянцы!
Этим вариантом выиграно множество красивейших партий!
2. Джоакино Греко (1600-1634) Родился в Калабрии, за что в шахматных кругах получил прозвище – «калабриец».
Этот игрок, не имел себе равных ВСЮ ЖИЗНЬ, начиная с 19 лет. Он феноменально преуспел в шахматах. Несомненно это был один из самых больших талантов за всемирную шахматную историю. Атаковал он вдохновенно, изобретательно и сокрушительно.
Достаточно скоро, он вообще потерял интерес к партнёрам в Италии и превратился в классического шахматного путешественника –гастролёра. Он побывал во Франции, Англии, Испании и …. даже в Америке! Был игроком при королевских дворах. Был непобедим и очень сильно влиял на развитие популярности игры по всей Европе. Его имя знали все…
К сожалению он прожил короткую жизнь. Однажды он отправился на корабле в Вест-Индию. Где пропал без вести.
Написал как и Полерио замечательную книгу, сборник партий, где неизменно помечал соперников без имён и фамилий, а только NN.
Этот момент очень напряг историков, были большие сомнения, что Греко действительно играл сам все эти прекрасные партии. Скорее всего, что большую часть партий маэстро корректировал, демонстрировал в них наиболее сильную защиту или напротив демонстрировал потенциал атаки, что бы влюбить читающего в предмет.
Партии и вправду там были прекрасны. Их разыгрывали и на них учились. Скорее всего обучение по ней было по принципу: «Как нельзя играть в дебюте, и какое предусмотрено наказание».
Греко был в почёте у многих поколений шахматистов! Его труд переиздавался очень много раз и на разных языках. Передавался из рук в руки поколениями. Высокого мнения о его роли в истории шахмат были- Петров, Андерсен, Чигорин… Михаил Моисеевич Ботвинник был ну о-о-очень далёк от стиля игры Греко, но даже он высоко оценивал именно Греко, написав о нём статью: «Роль Греко в развитии шахмат» (1985г)
___________________
Завтра я опубликую несколько фрагментов из партий обих итальянских кудесников.
Это будет очень приятный вечерок! Ожидайте.
Journal information